Évolution du répertoire : Travaux postérieurs à 1975

Travaux postérieurs à 1975

  • Jan Bach : Variations en concert (1977)
  • James Curnow : Symphonic Variants (1980)
  • Vladimir Cosma : Euphonium Concerto (1996)
  • Martin Ellerby : Concerto Euphonium (1995)
  • David Gillingham : Blue Lake Fantasies (1995)
  • Jukka Linkola : Concerto Euphonium (1996)

Les œuvres pour euphonium postérieures à 1975 contiennent souvent des styles de composition non traditionnels et nécessitent différents types de techniques avancées.

Le Concert Variations de Jan Bach, composé en 1977, est probablement la pièce d’euphonium la mieux écrite et la plus riche du point de vue musical en raison de ses grands aspects compositionnels. Bien que la tessiture de cette pièce soit relativement classique, elle nécessite diverses techniques d’interprétation d’avant-garde telles que la multiphonie, les quarts de tons, des battements de pistons et les effets de tremolo. La texture est souvent improvisée, semblable à un récitatif, et cette pièce est difficile à interpréter.

L’utilisation de ces techniques avancées était rare avant 1975, mais les compositeurs après Jan Bach ont essayé diverses techniques d’avant-garde pour l’euphonium.

La parution de Symphonic Variants de James Curnow en 1980 a été sensationnelle parce qu’il s’agissait d’une composition mature aux aspects virtuoses. Cette pièce ne contient pas de nouvelles techniques de composition significatives ; cependant, la tessiture est extrême dans les registres aigus et graves – la note la plus grave est Ré1 et la note la plus élevée est f5. C’était la plus grande tessiture pour l’euphonium à l’époque. Le développement de la tessiture dans cette pièce a influencé les compositeurs ultérieurs. De larges intervalles sont également utilisés de manière répétitive. Par exemple, des sauts de trois octaves dans les passages rapides, rares pour les cuivres, peuvent être observés.

Un grand nombre de concertos d’euphonium composés dans les années 1990 et plus tard exigent des techniques très exigeantes et étendent la tessiture. Le compositeur britannique, Martin Ellerby, a composé Euphonium Concerto en 1995. Ce concerto est très chromatique et comporte de nombreuses figures techniques délicates dans une tonalité difficile. La tessiture de cette pièce est relativement haute, et elle inclut aussi beaucoup de gamme de quatrième soupape inférieure. Il utilise des multiphoniques dans le dernier mouvement. Son utilisation des multiphoniques est plus attrayante techniquement que celle de Jan Bach. Vladimir Cosma a été chargé d’écrire un concerto d’euphonium et a composé un concerto en trois mouvements. Son Concerto Euphonium n’inclut pas de techniques de composition innovatrices, mais il exige une facilité technique éblouissante dans un registre large, surtout dans les graves. La note la plus grave est le Réb1, et ce concerto tend à utiliser la tessiture basse parce que Cosma avait en tête le saxhorn basse français, dont la tonalité est relativement plus basse que celle de l’euphonium. Lloyd Bone écrit “[le troisième mouvement] est un mouvement extrêmement exigeant sur le plan technique avec de nombreux passages en sextolet (dont beaucoup sont disjoints) et passent dans plusieurs tonalités difficiles, des coups de langue multiples, des intervalles larges et de nombreux passages dans le registre aigu”.1

Une œuvre de grande envergure, Euphonium Concerto du compositeur finlandais Jukka Linkola, composée en 1996, présente diverses difficultés telles que des chromatismes, un registre large et plusieurs passages délicats. Ce registre, de Fa1 à Fa5, et la durée, presque trente minutes, rendent ce concerto extrêmement difficile. La tessiture reste toujours haute, contrairement aux pièces plus anciennes. Les œuvres pour euphonium passées ne contiennent des notes aiguës que dans le climax de la pièce, et il est rare de rester continuellement dans le registre aigu. Ce Concerto d’Euphonium, cependant, exige fréquemment l’exécution de notes aiguës consécutives.

Dans la seconde moitié du XXe siècle, les pièces pour euphonium sont devenues de plus en plus difficiles. Non seulement les techniques d’interprétation requises deviennent plus difficiles, mais la qualité des compositions s’améliore également. Une augmentation dramatique des difficultés peut être observée dans l’expansion de la tessiture, plus de chromatisme, des modes non-traditionnels et des techniques étendues. Bien que les travaux modernes pour euphonium solo aient exigé des techniques plus avancées, les euphoniumistes ont tendance à se limiter aux études traditionnelles, qui sont utilisées depuis plus de cinquante ans. Maintenant, ils ont besoin d’utiliser des matériaux plus avancés afin d’être capables d’exécuter ces œuvres contemporaines sans effort.

  1. Lloyd Bone, “Euphonium Concerto for euphonium and piano by Vladimir Cosma,” (review) ITEA Journal vol. 30 no. 1 (2002): 29.

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